一、前言
王和卿，大名人（今属河北省），元代初期的散曲家，钟嗣成《录鬼簿》卷上“前辈已死名公”著录为“王和卿学士”。其散曲作品现存小令21首，套数1套以及2套残套。他与关汉卿是同时代人，但比关汉卿早卒。陶宗仪《南村辍耕录》曾记载王和卿与关汉卿相互讥谑，关汉卿极力与其答辩才保证自己不输。中统初，王和卿赋［醉中天·咏大蝴蝶］挣破庄周梦，使其名声大噪。他的作品有的活泼生动，如［醉中天·咏大蝴蝶］。有的近于戏谑调笑，如［醉中天·咏俊妓］，这些作品表现出他的生活态度放荡不羁。总而言之，王和卿的作品语言贴近生活，对于我们研究其散曲用韵具有帮助。二、王和卿小令押韵方式
“韵”，本指和谐的声音。中国古代诗词散曲讲究节奏和押韵，追求作品的音乐美。依照曲谱，散曲押韵比较严格，明确规定作品何处该押平声韵，何处该押仄声韵。散曲的押韵方式和诗、词不同，散曲的韵字平、上、去和入派三声可以合用，须一韵到底，不可换韵或转韵。据统计王和卿小令的用韵方式为七种。
表1 王和卿散曲小令押韵方式一览表
散曲家在创作散曲时，会根据个人喜好、审美趋向、价值评判来选择使用押韵的方式。前六种押韵方式中，王和卿用韵方式数量从高到低依次为：全首平上互押、全首平去互押、全首平上去合押、全首平上入合押、全首平入互押、全首平上去入合用。
1、全首平上声韵互押（平声韵字下用“_”标示，仄声韵字下用“”标示，下同）
别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌，泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。
［仙侣·一半儿］
按：此首中“衣、肌、知、期”系用第4部齐微韵平声；“湿”系用第4部齐微韵上声。
2、全首平去声韵互押
假胡伶，骋聪明，你本待洗腌臜倒惹得不干净。精尸上匀排七道青，扇圈大膏药刚糊定，早难道外宣无病。
［双调·拔不断］《王大姐浴房内吃打》
按：此首中“伶、明、青”系用第15部庚青韵平声；“净、定、病”系用第15部庚青韵去声。
笠儿深掩过双肩，头巾牢抹到眉边，款款的把笠檐儿试掀。连荒道一句，君子人不见头面。
［越调·天净沙］《詠秃》
按：此首中“肩、边、掀”系用第10部先天韵平声；“面”系用第10部先天韵去声。
3、全首平上去声韵合用
绿毛稠，绕池游，口中气吐香烟透。卖卦的先生把你脊背颷，十长生里伴定个仙鹤走，白大夫的行头。
［双调·拔不断］《绿毛龟》
按：此首中“稠、游、透、颷、头”系用第16部尤侯韵平声，“走”系用第16部尤侯韵上声。
胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓 。
［双调·拔不断］《大鱼》
按：此首中“鳌、涛、高”系用第11部萧豪韵平声；“岛、小”系用第11部萧豪韵上声；“钓”系用第11部萧豪韵去声。
4、全首平上入声韵合用
恰春潮，又秋宵，春花秋月何时了。花到三春颜色消，月过十五光明少，月残花落。
［双调·拔不断］《自叹》
按：此首中“潮、宵、消”系用第11部萧豪韵平声；“了、少”系用第11部萧豪韵上声；“落”系用第11部萧豪韵入声。
丑如驴，小如猪，山海经捡遍了无寻处。遍体浑身都是毛，我道你有似个成精物，咬人的笤帚。
［双调·拔不断］《长毛小狗》
按：此首中“驴、猪、”系用第5部鱼模韵平声；“处”系用第5部鱼模韵上声；“物”系用第5部鱼模韵入声；“毛”系用第11部萧豪韵平声；“帚”系用第16部尤侯韵上声。
5、全首平入声韵互押
鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄，待不梳妆怕娘左猜。不免插金钗，一半儿鬅松一半儿歪。
［仙侣·一半儿］《题情》
按：此首中“裁、猜、钗、歪”系用第6部皆来韵平声；“窄”系用第6部皆来韵入声。
6、全首平上去入声韵合用
絳蜡残半明不灭寒灰看时看节落，沉烟烬细里末里微分问即里渐里消，碧纱窗外风弄雨昔留昔零打芭蕉。恼碎芳心近砌下啾啾唧唧寒蛩闹，惊回幽梦丁丁当当檐间铁马敲，半欹单枕乞留乞良捱彻今宵。只被这一弄儿凄凉断送的愁人登时间病了。
［商调·百字知秋令］
按：此首中“消、蕉、敲、宵”系用第11部萧豪韵平声；“了”系用第11部萧豪韵上声；“落”系用第11部萧豪韵入声；“闹”系用第11部萧豪韵去声。
7、重韵
重韵是指重复用同一个韵脚，一般来说近体诗不会重韵，词只有在叠句或特殊需要才会使用同一个韵脚。散曲则不同，除了按曲调用韵外，不忌讳重韵，不少作品会重复用韵。
我嘴揾着他油?髻，他背靠着我胸皮。早难道香腮左右偎，则索项窝里长吁气。一夜何曾见他面皮，则是看一宿牙叔背。
［仙侣·醉扶归］
按：此首中第三句和第五句重用第4部齐微韵平声字“皮”。
8、句句用韵
句句用韵方面，王和卿共21首小令，其中非句句用韵不可有20首，有意句句用韵只有1首。
（1）非句句用韵不可
书来和泪怕开缄，又不归来空再三，这样病儿谁惯躭。越恁瘦岩岩，一半儿增添一半儿消减。
［仙侣·一半儿］《题情》
按：根据《曲谱》［仙侣·一半儿］的韵法是：全首5句5韵字。此首也是5句5韵字，其中“缄、三、躭、岩”属于第18部监咸韵平声，“减”属于第18部监咸韵上声。
（2）有意句句用韵者
絳蜡残半明不灭寒灰看时看节落，沉烟烬细里末里微分问即里渐里消，碧纱窗外风弄雨昔留昔零打芭蕉。恼碎芳心近砌下啾啾唧唧寒蛩闹，惊回幽梦丁丁当当檐间铁马敲，半欹单枕乞留乞良捱彻今宵。只被这一弄儿凄凉断送的愁人登时间病了。
［商调·百字知秋令］
按：根据《曲谱》［商调·百字知秋令］的韵法是：全首7句5韵字，第1句和第4句不用韵字。此首7句7韵字，其中“消、蕉、敲、宵”系用第11部萧豪韵平声；“了”系用第11部萧豪韵上声；“落”系用第11部萧豪韵入声；“闹”系用第11部萧豪韵去声。
三、王和卿散曲小令用韵宽严简析
根据对王和卿散曲小令用韵情况统计，其21首小令，只有1首超越元代周德清《中原音韵》韵界。丑如驴，小如猪，山海经捡遍了无寻处。遍体浑身都是毛，我道你有似个成精物，咬人的笤帚。
［双调·拔不断］《长毛小狗》
按：此首中“驴、猪、”系用第5部鱼模韵平声；“处”系用第5部鱼模韵上声；“物”系用第5部鱼模韵入声；“毛”系用第11部萧豪韵平声；“帚”系用第16部尤侯韵上声。
根据部分韵之间韵字可以互押理论：“曲韵第5部鱼模韵、第11部萧豪韵和第16部尤侯韵同属敛唇，故可通叶。”我们可知：王和卿小令21首中，只有1首用韵过宽，占其小令的4.8%，其余均严格押韵。我们可以根据分析看出王和卿创作的用韵习惯以及其熟练的用韵知识。
四、结语
任何韵文都讲究格律，一旦离开了格律，韵文就失去了生命。散曲属于韵文，比较讲究格律，格律在句式、用韵、平仄都有严格要求。由于散曲可以随意增添衬字，使得句式不固定，所以只对用韵、平仄作要求。散曲严格讲究用韵，全首只能押某一韵部，其它韵部韵字不允许押。王和卿散曲小令中，95.2%符合周德清《中原音韵》，只有1首超越所规定的韵部，所以王和卿散曲小令比较严格地遵循押韵。
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