从《魔法师》解读约翰·法尔斯的文体特征_长江丛刊_杂文_网络文摘

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　　本文将从文学的客观角度来对《魔法师》进行仔细的品读和讲解，从这里面找出约翰·法尔斯的写作特点以及心理描述等的方法，进而对后现代小说的风格有一定的认识，同时也为我们的写作提供一定的技艺支持。

一、后现代主义

后现代主义是20世纪中的一个学术流派，它产生于20世纪60年代，经过大约20年的发展过后而进入兴盛时期，成为当时西方盛极一时的主流学派。而后现代主义主要是对现代社会的批判和总结，同时也是对现代哲学的批判和总结。后现代主义是在现代主义基础上的升华和悖离，在其中存在着很多矛盾和竞争的因素，内容上多是前后矛盾，人物形象上多是性格怪癖、无法用常理来判定，情节的发展上是无规律可寻、荒诞的。《魔法师》这一作品就是在这个时代下出现的，它极具后现代主义的特点。它将后现代主义的特点表现得淋漓尽致，将幻想和谎言，矛盾和冲突等都融入其中，给剧情的发展带来了波澜起伏，无法以常理度量。在《魔法师》中更多的强调了这个故事情节是游戏的内容，游戏是多变的，造就了一个多变的环境。

二、《魔法师》的存在

约翰·法尔斯的《魔法师》作品是在1965年发表的，当时就引起了很大的轰动，后来又在12年后进行了修订。这部作品经过作者长达近15年的时间才创作成功，不难看出里面包含了作者多少心血和感情。在这部作品中，作者更加强调了存在主义的哲学观点，更加注重个人经验的。萨特曾经指出“存在先于体质，任何事情都是有可能的。”，大概的意思是说，人的存在才是天经地义的，而其他的一切都是创造出来的，包括道德、灵魂等。另外《魔法师》一文中的主人公尼古拉斯的精力也诠释了“世界是荒谬的，人生是痛苦的。”这一理论。存在主要是把个人的意识真实化，并以此为其他一切哲学的基础。《魔法师》中的事件本身的真是与否并不重要，最重要的是主人公要对这些事件进行判断，判断事件的真实性，也能反映出主人公的心理特点。作者对改作品有一个定性的说法，那就是“如果《魔法师》有什么“真正的”意义的话，那也不过是心理学中的罗夏测验，它的意义就在于它在读者中所激发的任何反应。就我而言，我并未给它规定任何“正确”的反应”。

三、《魔法师》的文体特征

《魔法师》所表现出来的文体特征将是本文所要研究的重点，该作品中反映出来的特征也就是作者约翰·法尔斯的文体特征。本文将从作品《魔法师》的叙事结构，叙事角度以及语言的表现三个方面来探究。

　　首先，对于叙事结构来讲。《魔法师》一书主要表现的是游戏，更多的要体现如何在自身中完成对自由的发现。这部作品中的叙事结构是虚构与荒诞相结合，将荒诞离奇，以及幻想充分的融合了起来，使人对这些东西的认识变得极其的困难。更多的是采用的叙事的写作手法来进行写作的。

　　其次，在语言的表现方面。作品《魔法师》中并没有拘泥于传统的文字表现形式，也没有拘泥于传统的语言表达形式，更多的使用了一些直接和间接地引语，也有一些看似是病句的语言，这些语言更能够体现作品中的环境，体现出人物的纠结心境，将游戏充分的表现出来。比如作品中的一些简短的对话当中，作者就使用了直接引语，将引号或者从句的连接词省略掉，保证文章风格的一致性。

　　(1) I asked her what she’d been doing while I was away ·

　　‘Writing a letter’

　　‘To them ? ’

　　‘Yes ’

　　‘Saying? ’

　　‘What do you think I said? ’

　　‘You accepted.’(p37 )

　　上诉的几句话当中，只有第一句话是正常的引语，其他的的话都是直接的引语，语句十分的简洁，而且与正常的语序也有所不同，比如Saying？，它实际上应该是Saying What？，在这里就省略掉了What。

　　最后，在叙述的角度方面。文章又是以第一人称来写的，这就只能是站在主人公尼古拉斯的角度去对事件进行认识和分辨，另外文章中也有一些是来自于老头康切斯的声称和自述，而康切斯很显然是在利用尼古拉斯来完成自己的心理实验，对尼古拉斯反复欺骗、嘲弄，谎言多于真实，他说的话的真实性难以判断。比如对于莉莉的身份的解释，老头就在尼古拉斯对他谎言的不断发现和揭穿的基础上而不断的发生改变。在这样的一人称环境中，堵着就能够跟着主人公有种身临其境的感觉，使读者充分感受到谎言和迷惑。