余 玮 刘 阳

　　

　　图1 沉香亭图

　　中国古建筑结构复杂繁密，特别是屋顶和飞檐造型繁杂细密，因此对画家描绘建筑物的要求极高。袁江熟知建筑的这些特点，以细如发丝的笔触一丝不苟地描绘画面上的亭台楼阁，把古建筑的真实面貌栩栩如生地表现在画面上。在他的作品中看到了我国古建筑的庄严肃穆、精美华丽，似乎在告诉大家，如此伟大的建筑都是那些古代工匠们辛勤劳动，并用智慧创造出来的劳动结晶。他作品的传世不仅把古代建筑工匠们创造的伟大建筑以画面的方式保存下来了，而且对我们现在的建筑设计也有很大的参考价值。

　　袁江流传于世的山水楼阁界画作品中的建筑样式非常丰富，在不同的画中，即使是同一种建筑的构件或单体形式是各不相同、变化多端的。画家根据不同的画面所表现的意境，去构思楼阁的样式，而不同样式的建筑其构件也不一样。就千头万绪错综复杂的“屋顶”这一个简单的构件来说，在他的作品中就出现过歇山、庑殿、卷棚、悬山、攒尖、盔顶等，根据他不同的作画需求选择不同的造型，并且有时又将这些样式相互结合，组成各式建筑。为了表现屋顶的庄严雄伟，尊贵华丽以及增添屋顶的高度和层次，他作品中的主体建筑会采用重檐去表现，这种表现手法可以扩大屋身和增加屋顶的体量。在他作品中的建筑单体，其形式也是丰富多姿的。桥是人们过河的一个重要途径，古代是将桥称作为“水梁”、“河梁。自然也是袁江山水楼阁界画作品中不可或缺的建筑单体了，在其作品里我们也可发现桥的样式各种各样:分拱桥、曲桥、亭桥、石板桥、伸臂桥等等，它们有的线条简洁，形象清雅，有的造型浑厚，精美壮丽。如《汉宫秋月图》中所描的就是九曲长桥，也称为“曲桥”、大篇幅的《阿房宫图屏》中的伸臂桥、《天香书屋图》的券桥等等。作品《梁园飞雪图》中有中国较常见的石板桥，此桥线条简洁，造型简单，呈现出一种朴素之气；另外还有一座廊桥，这座桥充分展现了廊与桥的魅力所在，廊桥相连、直通无阻、曲折迂回，非常巧妙地与殿堂相连续，划分着园林的空间。

　　袁江作品中所绘的建筑装饰味很浓，这也是他建筑绘画的一个特点。如《阿房宫图》屏中所描绘的是秦朝的宫殿，秦始皇当时不惜耗费巨大的人力物力所筑造而成的，秦末时，被项羽一把火烧成了灰烬，使这气势磅礴、宏伟壮丽的的建筑不复存在。作品中的建筑物阿房宫是画家根据所掌握的建筑知识所想象出来的，并不是实际存在的，也不是清代建筑的形象。袁江凭借自己丰富的想象力，将这所秦朝宫殿描绘得华丽壮观，富丽堂皇，尽显皇家气势。此画上的建筑，不管是造型，还是色彩装饰性都极其强烈。金色的屋顶、厚重艳丽的飞檐、红色的栏柱、还有铺上白粉的台基和白色凉亭瓦面，其中色彩鲜艳丰富，对比强烈。造型上线条繁密、精细入微，即使毫厘之间的线条、图案也清晰可见，而且建筑形象多姿多彩，各不相同，若大的一幅画中，建筑繁多，却找不出两个相同的建筑物。再有《沉香亭图》（图1）这是一幅拟李白诗意而作的作品。“名花倾国两相间，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”袁江就是根据这首诗画的这幅沉香亭图，画中的建筑物也是画家自己想象出来的，并没实际的参照物。展开画面一眼望去，便注意到色彩明艳、结构复杂、工整细致的建筑物，极其显注的建筑物，富有强烈的装饰性。袁江曾在中年袁江被盐商请去山西作画多年，他的作品被盐商们用来装饰室内。他还为身为高官的画家高其佩的大幅作品作过色彩渲染，如现收藏在故宫的高氏《仙山楼阁图》轴，富有装饰性的楼阁细致华丽，从画稿到色彩都为袁江所作。

　　袁江山水楼阁界画，其建筑结构繁密，因此在描绘建筑时，用笔缓和流畅没有太大的幅度变化，线条平稳伸展，有一种清秀、典雅的规整美。他平直的线条，笔法的细腻流畅描绘出工整细致，让人觉得飘渺悠远，给这生硬的建筑增添了无限的勃勃生机。由于楼阁在画面上并不是孤立存在的，在作品中，他合理、巧妙地安排各建筑与山水树木等景物之间的构图关系，使整个画面生动完美，意境悠远。界画中的楼阁台榭能体现现出中国重视人与自然融洽相亲的文化精神。