赵宇琛

　　慢下来的茶马古道
——纪录片《茶马古道德拉姆》情绪情感表达艺术分析

　　赵宇琛

　　茶马古道，一条连接川、滇、藏的贸易通道，在历史起到了非常重要的作用。从隋唐开始这里便有商队往来，可想而知，当时茶马古道对于周边居民的影响。如今在田壮壮导演的纪录片中我们可以看出，这条茶马古道已经落寞了，因为现代文明——公路，就要修好了。在这一个节点上，镜头跟随着马帮的前进，讲述了茶马古道两侧居民的故事。

　　茶马古道 情绪情感 《德拉姆》

　　以纪录片《故宫》不同的是，全片没有一句解说词，以固定镜头为主，这是影片慢的开始。影片中这些固定镜头如果出现在其他影视作品中，那便算是空镜头，也就是渲染镜头，但是在纪录片《茶马古道德拉姆》中，这些镜头却没有那么“空”，每一个镜头都在叙事，每一个镜头都在讲述着茶马古道。影片跟随着马帮的前进，先后出现了九名普通人，他们都生活在茶马古道上，同样是固定镜头，镜头就放在那，像一名记者，认真的记录着这些人的故事，这种平视化的视角，也从中表达出了许多情感。

　　以第一名普通人丁大妈为例，一家人围坐在一起吃饭，通过家人间的聊天，我们得知他们是以旅游为生的，而且令人尊敬的是，他们不只是单单为了利益，他们是真正的好客，这是现代文明所达不到的一种境界。让观众与丁大妈家连线的是一名邮递员，当这名邮递员来到丁大妈家送信时，画面上一根柱子将画面分割成了两部分，这是导演有意为之，文明与传统在这一刻被区分。《德拉姆》也不乏宗教色彩，在茶马古道周围居住的这些人，虽然生活贫困，信息闭塞，但是他们有着足够丰富的精神食粮，即使一碗很简单的面条，也会在用餐前默默的做着祷告，这就是原生态的生命张力，在镜头的记录下，西方宗教在他们身上是那么的自然，通过宗教，影片为我们展现了人性，也是通过宗教，我们同样看到了茶马古道上居民的质朴。

　　因此对于该片的情绪情感表达应该从以下两个方面来展现：

一、画面构图

影片基本上以固定镜头为主，既然是固定镜头，那么画面的构图则显得格外重要，该片做到了这一点，在不影响画面美感的前提下，画面叙事也做的非常好，当然通过画面叙事，情绪情感的表达自然也就体现出来了。就像前面所说的，导演田壮壮用固定镜头展现了茶马古道的慢，和周边居民的朴实，以及对宗教的那种敬畏，同时在采访居民时的布景也是对原生态生活的一种体现，对于耄耋老人，色调往往偏冷，袅袅青烟作为前景更能体现出风烛残年的感觉，让观众通过布景感叹生活艰辛的同时，也对这样的人物以及他所拥有的故事产生敬意。

　　影片开篇和结尾都用了一个大远景，都是青山包裹着山村，这展现了闭塞但也表现了单纯，慢体现在画面的各个角度，这是固定镜头带来的即视感。画面的构图又体现了在静谧的村庄现在文明所带来的冲击，这让观众看到这样的画面感到惋惜，同时又能感叹现代文明渗透之迅速，这都是画面以及画面构图所带来的直接的具体的一种情感表达，或者说多种情感表达。

二、丰富的色调

色调对于一部影视作品来说非常重要，其不仅可以确立影片基调，还有一个重要的作用就是渲染情绪，比如法国影片《蓝》。在纪录片《德拉姆》中色调的运用也是本片表现情绪情感的一个重要元素。影片一开始便是冷色调，冷色调和只有马匹的路面让人感到安静和压抑，一声婴儿的啼哭打破了这种安静，紧接着我们便跟随马帮上路了。丁大妈家的色调依然偏冷，但是一家人围坐在餐桌吃饭并不是用冷色调来渲染气氛，而是表达了一种近期旅游不景气的全家人内心着急但无力解决的纠结情绪，这一情绪的表达伴随着家人的对话传递出来。看过影片后不难发现，这种冷色调大多运用于年长的人物画面之上，对于年轻人都是用暖色调来体现，比如那个19岁的小马夫，虽然是在晚上，但是暖色调的火光映在他的身上同样体现了生命的顽强和朝气，那个22岁的喇嘛以及影片最后那个21岁的女孩，这些人都是运用的暖色调来体现，尤其是那个21岁的藏族姑娘，谈到爱情时，脸上透露着羞涩，阳光照进房间映在她的脸上，这种暖色恰好体现了她对爱情的向往和渴望。

　　值得一提的是，片中有一个丧偶的牧师，他的色调并没有运用冷色，而是在田园间运用了偏暖的色调，这是因为虽然丧偶的他在宗教信仰的影响下并没有消极下去，相反的是他成了牧师，内心很豁达。还有一名就是年长点的马夫，这是一个人与动物和谐相处的世界，对于马屁的死亡他的内心是痛苦的，但这里并没有运用冷色调，偏暖色调是在讲述着人与自然的和谐，而对于马屁死亡的痛苦，马夫自身的哭泣已经足以说明。

　　以上两点便是影片情绪情感表达的两个重要元素，画面的叙事和色调的叙事共同编织了影片《德拉姆》的情绪情感表达，让观众通过画面和影片色调感受到了曾经辉煌一时的茶马古道慢下来后的样子，表现了慢下来的茶马古道上居民慢悠悠的生活。导演田壮壮理性冷静的将镜头放在那里，客观的记录了“茶马古道人”的生活，展现了那里居民的刚强和坚韧，同时也展现了那里居民及其丰富的精神世界，这些都是情绪情感的表达，有直接的也由间接的。田壮壮将最后的茶马古道慢的一面表现了出来，将对茶马古道的情感也用镜头表现了出来，将这种美用平视化视角和情感用画面和色调得以呈现，这也成就了田壮壮导演的《德拉姆》美学思维。

　　西北师范大学)