朱 洁

　　以《唐顿庄园》为视角分析法律对文学作品的作用

　　朱 洁

　　在热播英剧《唐顿庄园》中，法律与文学间的关系出现了通过法律的文学这一新的方向。通过列举该剧中有关法律的因素，不难总结出法律对于文学作品的贡献：法律勾勒出文学作品的宏观历史背景；法律事件帮助(剧)作家在真实与想象中游刃有余；法律是文学作品情节的重要推动器。

　　法律与文学 唐顿庄园 冲突

　　法律与文学运动肇始于1973年，至今法律与文学这一交叉学科已有了长足的发展，形成了法律中的(in)文学、作为(as)文学的法律、通过(through)文学的法律以及有关(of)文学的法律四个分支(波斯纳2002：Ⅱ)。通常意义上，法律的本质和目的在于调停、缓解冲突，这一过程代表着妥协与和解，无论是法庭辩论还是庭外和解，法官都在职权范围内努力减少而不是加重社会矛盾；而对于文学作品尤其是戏剧而言，矛盾冲突则是推动情节发展的重要方式，因此冲突是必不可少，甚至有意为之。英剧《唐顿庄园》(Downton Abbey)通过对一个经营英式庄园的格兰瑟姆伯爵一家(楼上)围绕继承权和女儿婚姻等家庭生活的描述以及庄园仆人(楼下)间的爱情、阴谋与报复，勾勒出了20世纪初经历时代变革与阵痛的英国社会风景画。在该剧目前共播出的4季32集中，楼上主人及楼下仆人涉及法律问题至少有23次之多。本剧的主要线索就是围绕着伯爵一家居住的唐顿庄园财产及爵位继承问题，因此楼上贵族涉及的法律问题多为婚姻继承等民法领域；而楼下仆人之间由于利益竞争、教育程度低等因素，关系较为紧张，特别是复仇心理作祟，相关的法律问题多为刑法方面。

一、法律对于文学作品的作用

(一)法律勾勒出文学作品的宏观历史背景

法律不是束之高阁的判例，晦涩难懂的条文，究其本质也是一个社会在特定历史时期政治、经济、文化、宗教的反射区。因此，在文学作品中呈现法律，本身就是对于文学作品历史背景的描述，或至少是提供暗示。尤其对于连续剧而言，受其传播媒介的影响，叙述语言需尽可能转化为饱含动态情节的视听影像，而故事的历史坐标往往需要借助一些间接的参照物，法律就是其中重要的工具。在《唐顿庄园》中的支配楼上主人生活、爱情、婚姻的重要线索——限定继承法案，就源于中世纪的封建继承法。之所以长女玛丽无法继承唐顿庄园，是由于在封建制度下，庄园是国王的授予物，接受封地的贵族除了享受庄园之上的财产权利外，需向国王承担骑士义务；以马修和玛丽为代表的“改革派”对庄园经营现状的担忧及改革，这实际是对1846年《谷物法》遭废除后，传统的租佃制度不能适应社会发展需要，大量庄园上的贵族和农夫都陷入经营困境的真实写照；还有遭庄园主仆一致唾弃、排挤的托马斯，险些因同性恋被警察拘捕，是否使观众回想起一个世纪前同性恋还被基督教会判为有罪的黑暗时代？

(二)法律事件帮助(剧)作家在真实与想象中游刃有余

(剧)作家进行文学创作的过程都建立在想象探索的基础上，而想象不是凭空捏造，必须植根于一种“公众熟知”，(剧)作家的任务就是创造背离表面真实性的一种想象。人类文化通过它的制度(包括法律)产生了常规的可预料性，而它同时又臭名昭著地生产出含义不明确和自相矛盾……(杰罗姆·布鲁纳2006：40)。法律的明示性和可预测性可以为作品充当常识，同样法律的具体适用也可为作品提供想象空间。因此，(剧)作家通过对法律事件的利用，无疑是将艺术化的生活置于确定与可能这对辩证的张力中进行推动和折磨。由于玛丽无继承权，伯爵的财产、头衔甚至柯拉的嫁妆都要转向远房亲戚的情节愤愤不平，这是因为限定继承权构成了《唐顿庄园》故事发展的主线，男女主角的感情发展也都是围绕继承权展开；二女儿伊迪丝的情人迈克尔的妻子是精神病，根据当时英国法律是不允许离婚的，造成了有情人难成眷属的矛盾冲突，这也符合普通观众的心理预期，而朱利安峰回路转又令迈克尔通过加入德国国籍来规避英国法律，从而同妻子离婚，当然也为之后失踪及伊迪丝未婚先孕埋下伏笔，将剧情推向更高潮。可以说婚姻继承法，这一普通观众最为熟悉的法律已被利用的出神入化，不断挑战观众的常识与想象，一次次的将剧情推向高潮。

(三)法律是文学作品情节的重要推动器

情节是人物与人物、人物与环境之间在矛盾冲突中所形成的一系列有因果关系的、追求特定审美效果的艺术事件的集合(李胜利2006：42)。因此，戏剧冲突必不可少。而法律——作为一种缓解冲突的体系——为(剧)作家提供了一系列丰富的文学素材。尤其是判例法，一个个真实的案例本身就是精彩的故事，而违背法律规定的行为，不也正构成了冲突？同基于法律原则和公共政策的复杂、雄辩且符合逻辑的论证相比，基于法律技术细节的论证……更具戏剧性，所以也更适合虚构的文学作品。技术细节让人眼花缭乱、惊讶不断，满足了受众对于法律真实形象的预期，并且较为容易陈述(波斯纳2002：85)。因此，即便不是律政体裁的文学作品，为了增强戏剧冲突、制造悬念、弥合情节，(剧)作家也往往采用来源真实，甚至虚构的法律事件，以吸引读者(观众)。例如，楼下男仆贝茨就先后几次牵涉刑事犯罪，甚至一度入狱。在其完整的情节线索中又贯穿了大小姐玛丽的丑闻，与安娜的爱情，同其他仆人间的明争暗斗，甚至在第四季结尾处，又留下因复仇杀害格林的悬念。朱利安通过贝茨——这一神秘、有正义感、有血性、而又些许鲁莽的男人，巧妙的将庄园楼上楼下(主人、仆人)，庄园内外的人物情节整合起来，在悬念迭起中揭示庄园内外人物的命运。

(四)法律与爱的相遇造就荡气回肠的经典情节

法律代表理性，通过严密的律文及程序维护井然有序的社会关系；爱则是感性的，无论爱情、亲情甚至友情都是主观情绪的表达。法治的终极目的固然是为了捍卫爱，缔造“爱的国度”，但在实现的过程中，两者却总是存在不可调和的冲突：法律与爱，不会安分地在我们的生活中形成各自的管辖区域，划地而治。相反，两者都会把各自的触角尽可能地向另一方延伸。无论是理论上还是实践中，两者的紧张关系都无法完全解决。(保罗·卡恩2011：8)这种“紧张关系”往往导致法律的无奈和爱的悲剧，却妙手偶得般为文学作品提供了绝佳的矛盾冲突，也缔造了许多文学经典：例如，莎士比亚的经典悲剧《李尔王》、《王子复仇记》、我国的《赵氏孤儿》、《窦娥冤》，等等。

　　《唐顿庄园》中，虽然楼上楼下矛盾重重，冲突不断，依然难以掩盖其中浓浓的爱意：主仆对庄园的爱，父母子女相互的爱，夫妻间的爱……然而，这些爱却屡屡因法律的介入而使当事人坠入痛苦深渊：唐顿一家明明知道、且极为厌恶女婿汤姆因爱尔兰反抗事件被通缉，并参与抢杀与唐顿家族相熟的某贵族的庄园，可为了女儿西别尔的安全及幸福不得不窝藏汤姆。但内心深处，除了唇寒齿亡外，也深深为朋友遭遇的不幸感到难过与愧疚；安娜与贝茨明明相爱，贝茨却因故意杀人罪被诬陷入狱。终于沉冤得雪，与安娜过上幸福生活，可安娜却不幸被强奸，而贝茨则有可能为复仇付出惨重代价……

二、结语

虽然，《唐顿庄园》的创作主旨并不是展现20世纪初英国的法律制度和司法状况，但编剧朱利安成熟老道的利用法律事件为利器，串联起不同空间中，存在阶级差异的众多人物间的爱恨情仇，从全新的角度实现了法律与文学的融合，避免“文学误入荒谬幻想的歧途，法律失足习惯陈腐的深渊(杰罗姆·布鲁纳2006：48)。”

　　[1]理查德·A·波斯纳.法律与文学[M].北京:中国政法大学出版社,2002.

　　[2]杰罗姆·布鲁纳.故事的形成——法律、文学、生活[M].北京:教育科学出版社,2006.

　　[3]西摩·查特曼.故事与话语——小说和电影的叙事结构[M].北京:中国人民大学出版社,2013.

　　[4]保罗·卡恩.当法律遇见爱[M].北京:法律出版社,2011.

　　[5]苏力.法律与文学——以中国传统戏剧为材料[M].北京:三联书店,2008.

　　河南财经政法大学外国语学院)

　　本文系2017年河南省哲学社会科学规划项目(编号：2017BYY001)“《英美法律文学》课程教学研究”的阶段性成果。