王 霞

　　浅谈赵树理“多少失去了当年青春泼辣的力量”之因
——以其前后期创作转变为证

　　王 霞

　　在二十世纪五六十年代的文学思潮中，农村生活题材的小说占据着主要地位。赵树理作为代表，引领“山药蛋派”进行着文学创作，以其农民身份，为农民写作。他站在大众关涉的立场上进行创作，写出“问题小说”。然而，就其后期的创作来说，却不同于前期的立场，颇有不再解决农民生活中的实际问题，而是转向文坛的意味。在对他后期作品的评论中，孙犁一言：“多少失去了当年青春的泼辣的力量”值得玩味。

　　赵树理 其土欲故 读者对象 时代背景

　　“我不想上文坛，不想当文坛文学家。我只想上‘文摊’……”这是赵树理一生的追求，也是他创作的缘由。他前期所写作品，展示他所看到的农村生活和现状。但后期的赵树理，大抵与孙犁口中的描述一致。孙犁在文章《谈赵树理》中：“他的创作迟缓了，拘束了，严密了，慎重了。因此，多少失去了当年的青春泼辣的力量。”从他的前后作品对比中，也不难论证。作为问题小说的一个代表，以社会主义现实主义的创作方法，书写着农民，在他几十年的创作生涯中，到底经历着怎样的变动，让他的作品不复当年模样？

一、“其土欲故”

对于花木，柳宗元说“其土欲故”。谈及赵树理，也是如此。一方面，农村长大的赵树理，在参加革命以前，家庭是贫下中农，因此摸得着农民的底。再之，抗战胜利之前，赵树理带着他的一支旧笔，几张破纸走进抗日行列，做过机关驻地的群众工作。他同身边的战士、群众休戚与共。他要写的人物，要讲的故事，就在他的眼前。他们每个人的环境、思想和那思想所支配的生活方式、前途打算，他无所不晓。因此，一切得心应手，唱出了时代的歌谣。

　　可是，伴随着抗战，土改，解放战争的胜利，赵树理离开了乡村，来到了城市。“水与鱼”之间的供求就这样瓦解着，被移置到另一处地方的赵树理，没有了亲身的体验与接触等于失去了创作之源，自然也写不出更生动的力量，即便是经久酝酿的词句，也失去了最本真的价值。他自己也说：“真正的原因只有一个，就是脱离实际，脱离群众。”这样前后环境之对比，不难看出，作者“多少失去了当年的青春泼辣的力量”也是于情理之中的。

二、读者对象转变

读者对象的变化，也让他的作品不堪一击，失去力量。无论是他自己预设的、还是客观存在的读者对象，应该都是变化了的。就他而言，他在《老定额》中对农民在暴风雨前抢收庄家的火热场面倾注了全部热情，对劳动者、劳动过程和劳动本身进行赞美，对作为主旋律的“批评公社制下大队干部靠定额来刺激生产”轻描淡写。再到后来的《套不住的手》、《实干家潘永福》等等，在这些文章中，赵树理不再是像以前一样对现实“问题”进行深入分析，而是转向“文坛”，脱离其原有的农村本色。

　　以客观存在的读者对象来谈，赵树理自己也做过调查，他发现全国真正喜欢看他小说的人群，主要是中学生和中小学教员，真正的农民并不多。这样的调查结果让他大失所望，当一个作家的思维、想法被现实无情抽打时，又如何能写出打动人的话语，他笔下的文字自然就失去了力量。读书对象在发生着变化，引用艾布拉姆斯的“文学四要素说”来看，在四者相互作用的有机整体中，作为创作主体的作家，又怎么可能做到忽略阅读主体这一要素而保持不变呢？

三、时代因素

没有任何一部文学作品，可以脱离时代而不朽。所谓“时势造英雄”，前期的赵树理恰逢其时，自然是一路顺风顺水。而后来的政治时局变化，“时势”便消失殆尽了，不随其变化的“英雄”，自然不能造就辉煌。

　　赵树理虽然渴望社会主义建设取得圆满成功，可内心并不认同那些严重伤害农民利益的种种措施，尤其是一些领导搞“高指标、浮夸风、共产风”的情况。面对这样的问题，他不断地反映、尝试。而就是这样的“固执”让他越来越跟不上时势，在其他人眼里，他不仅不接受国家意识形态的“熏陶”，反而愈发地疏远、背离。由于国家意识形态对文学作品的规范，经历1959年中国作协内部的批评后，赵树理的创作就开始变化。以至于在作品《锻炼锻炼》中，面对农村处于饥饿边缘、以权压人的严峻的现状，作品最终进行忽略，以大团圆结局告终。赵树理在其文革时期写的第一份检查材料《回忆历史 认识自己》中提到，他在后来的八年时间里能够回忆起来的文章大致有十来篇，其中提到了作品《灵泉洞》上半部，他提出该作品是写历史故事的，是响应大跃进号召写的，而文字后的批注则是重点——“每个作家都写，而我一般是不写历史题材的”。这算是对他写作时无可奈何的又一佐证。在这几部作品中，其中一多半是“半自动”写的。所谓半自动，即是他非自愿、“赶任务”赶出来的产物。

四、结语

当政治对文艺的包容很广的时候，赵树理的问题小说便是一个时代的方向；但当这种包容无法继续时，同样的创作也难以立足。这样的背景下，任何一个作家都会有自己的“身不由己”，更何况是赵树理呢？失去了自由的创作，如何重拾昔日的力量？无论是“其土欲故”，还是读者变化，抑或是背景所迫。都让赵树理难以不失当年的青春力量。不管是主观造化，或是客观使然，凡事总归有因有果。但无论如何，我们都无法忽视他在文学史上发出的光芒。文学的魅力如此，创作总是可以将人的一切展现得淋漓尽致。

　　[1]赵树理.赵树理文集[M].北京:人民文学出版社,2005.

　　[2]黄修己编.中国文学史资料全编现代卷·赵树理研究资料[M].北京:知识产权出版社,2009(11).

　　[3]郭文元.失败的神祗——论赵树理后期的小说创作[J].宝鸡文理学院学报(社会科学版),2005(05):59～61.

　　（作者单位：西华师范大学文学院）