总以为，可以爱，原本就是最大的自由。至少对于萧邦和乔治·桑，那场恋爱是两个自由灵魂之间的飞旋舞蹈。萧邦柔弱伤感，乔治·桑健康坚强，互补的性格带给对方不仅是身心的愉悦，更重要的是因为爱着，他们的创作力达到高峰，写出了一生中最出色的作品。而离开了对方后，生命就开始枯萎，作品也黯然失色。原来在他们，爱，正是艺术创作灵感的源泉。
　　
　　论两个天才的爱情是需要勇气的。对于那些拥有高贵灵魂的人们，唯一能做的就是充满敬意。而他们藉上帝之手流泻出的经典作品，让时间也变得没有什么意义，后人除了阅读和聆听没有其他的选择。毫无疑问，200多年前出生的乔治·桑就是需仰视才见的女作家。她生性旷达不羁，特立独行，遇到不顺就荡气回肠地大笑一通，自信和从容又回到她的身上。桑喜欢结交男人，与她交往的男人不计其数，不高兴了就立即分道扬镳，绝不拖泥带水。这些惊世骇俗的言行遭到保守的人们的恶评和攻击，但对桑来说毫不介意，依然我行我素，仿佛她的存在天生就是用来映衬周围人的渺小和卑微的。
　　
　　当然，乔治·桑首先是一位天才作家，这才是她至今为人们津津乐道的原因。桑一生写出了100多本小说，而且本本畅销，出众的文才让她声名远播，在生前就被当时的作家同行盛赞。福楼拜说“她是法兰西的代表，独一无二的荣耀。”，雨果称“她在我们这个时代具有独一无二的地位。”。而音乐天才萧邦的作品更是举世闻名，他的“夜曲”就像在清凉的夜晚仰望星空一样舒适快意，《帕格尼尼的回忆》变奏曲具有让人无法抗拒的魅力令人倾倒，不可超越。1836年的春天，当李斯特把乔治·桑介绍给萧邦的时候，萧邦就被桑健康而又具有母性光辉的特质有深深吸引，一场轰动整个巴黎的恋爱剧上演了。由于桑比萧邦大六岁，离婚并且有两个孩子，在认识萧邦前刚刚结束和诗人缪塞的恋情，于是善意的劝告和恶意的攻击铺天盖地而来。然而一切都无济于事，他们情投意合，热烈相爱，“除了你，没有什么是永远”。
　　
　　水与火不可相容，但可以相互照亮。萧邦天生体质柔弱，忧郁伤感，孤寂的他时常被忧郁的阴影笼罩着。而乔治·桑则拥有锐利的头脑与坚强的个性，她蔑视传统，饮烈酒，抽雪茄，爱骑马，好着男装。同时桑又是一个多情的女人，谈情说爱时百般柔情，千般风流。这个男子气的女人正是这个女人气的男人的必不可少的补充。桑的爱情不仅使萧邦显得英俊健康，而且情绪活跃，感觉良好，充满自信，创作才能获得了非凡的活力。谁也无法否认，他们共同生活的九年是萧邦一生中最重要的艺术创作阶段，桑也达到她最光辉的创作力高峰。
　　
　　无论多么高尚伟大的爱情，最后都要回到世俗中。相爱容易相处难。在情人之间，相互付出彼此给予尤为重要。在桑的眼里，萧邦是情人更是个需要照顾的孩子；她包容他的一切，包括萧邦在病魔威胁下的种种怪脾气。人什么都可以没有，但不能没有健康。萧邦把自己的生命化成了音乐，健康状况每况愈下，精力一天天衰退，严重的时候连走路都成了问题，天生开朗的桑曾戏谑地称呼他为“我亲爱的尸体。”到后来，萧邦开始怀疑自己将不久于人世，对死亡的恐惧让他片刻不能离开桑。桑一直宠着萧邦，恋着萧邦，护着萧邦，扮演了情人、姐妹、母亲、护士等多样角色。只要有桑在身边，萧邦才肯服药，吃饭，晚上要桑搂着才可以入睡。
　　
　　但是，桑是一个多么鲜活生动、不知疲倦的女人，长期呆在屋子不出门应酬简直比杀了她还过分。而服侍一个病人又是一件多么枯燥乏味的事情，何况这个病人还有着古怪的脾气，动辄吼叫还摔东西。终于，他们之间的隔膜与争吵不可避免地发生了。起先，桑还忍着让着，假装陪笑脸，于是一次又一次握手言欢。萧邦呢，明知自己做得不对也绝不低头，仿佛桑一切的付出都是理所当然。终于有一天，他们的争吵再度升级，桑忍无可忍夺门而出，骑马狂奔离开了他们共同生活了近10年的爱巢。
　　
　　近距离的相处，不适合音乐的情怀，也不适合文学的情怀。相处久了，生活的琐碎，繁杂，性情的差异，就逐渐演化成“倦”的磁场，笼罩在情人们的身上。到头来，要么睁一只眼闭一只眼，得过且过，将就凑合；要么清清楚楚，明明白白，花谢就随水流，叶落就顺风吹，各自收拾心情，分道扬镳。
　　
　　自始至终，萧邦对桑没有怨恨，只有爱情，哪怕桑离开他之后不久又开始了一场新的恋情。38岁这年，萧邦自知去日无多，在临近生命的终点时，还对守候他身边的李斯特说：“帮帮我，求求你帮帮我，我真想见她一面，只见一面就好了。”但乔治·桑却一口拒绝了。她流着泪对李斯特说：“过去了，都过去了。”是因为爱太深无法面对，还是恨太切不愿面对？又或许二者兼而有之？
　　
　　萧邦死后，桑终日以泪洗面，过了一段从未有过的黑暗岁月。在她心中，萧邦是爱，也是最深的痛。在爱与痛的边缘，她选择了躲避，远遁，冷静地处理了自己的过往。
　　
　　没有了火，水冷寂苍白，拍岸无声；没有了水，火在渐渐燃烧的过程中化为灰烬，终至熄灭无形。水与火的缠绵，终于化成了一个传说任人嗟叹。
　　
　　

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