高特木乐

　　内蒙古水彩画地域性绘画语言分析

　　高特木乐

　　本文首先对内蒙古水彩画现状进行分析，然后对水彩画所表现的地域性特征加以阐述，不同地域和民族的人文生活、历史文化、自然条件都让内蒙古水彩画在艺术语言、表现题材、审美观念上实现完善。下面就水彩画技法对内蒙古地域性绘画语言展开分析。

　　内蒙古地域性绘画 水彩画技法 绘画语言

　　水彩画的最早出现在15000年前，西班牙旧石器时代的阿尔塔米拉山洞壁画中所具有的野牛特征就是在水调和作用下完成的作品，从历史看出水彩画，可以说是较为独立的一种画种。水彩画作为世界性的画种，虽然其和油画相比较，美学价值较低，但是，其作为独立画种的构成，艺术魅力和生命力较为顽强[1]。作为舶来画种之一，在19世纪传入到中国，传入内蒙古则是上个世纪五六十年代，内蒙古地区的画家则利用30年将其活跃起来。新中国成立之后，内蒙古水彩画技法开始突破传统，从单一走向多元化，在精神内涵、作品题材形式上都融合了较多的地域特色，彰显出地域风格。进入到新世纪之后，内蒙古水彩画凭借其显著的地域特征，依托出内蒙古民族文化、地域环境。

一、内蒙古水彩画现状

水彩画在中国发展经历过100多年的历史，并且取得较大的成就，在内蒙古也形成较为独特的面貌和艺术风格，造就了较多的水彩画家。老一辈的代表画家包括徐坚、张忠等，还有最近涌现的奥迪、王荣等。进入到新世纪之后，年轻的水彩画架开始成熟，包括塞南、孟显波、长海、赵常鑫等，他们通过对内蒙古地域文化优势的利用来表现出浓郁的内蒙古地域风格，形成风格迥异的艺术语言[2]。

　　在当代水彩画创作期间，内蒙古水彩画民族地域特征备受关注，艺术作品无论是地域的，或者是世界的，其都不仅仅是生活翻版。内蒙古水彩画作家基于民族地域文化所具有的显著优势将单纯自信、淳朴善良、伤感、深沉的人文精神交织。内蒙古水彩画的创作受到地域性文化的影响，将传统文化作为发展基础，通过和现代艺术理念融合，在内蒙古水彩画家实践活动中来开拓民族精神，所表现在精神领域的风情更加明显。

二、内蒙古水彩画地域特征分析

内蒙古老一辈水彩画画家陪伴着新中国的发展，逐渐形成特征明显的艺术风格。水彩画观念、样式的转变在中青年所创作的作品中展现得淋漓尽致。在不同的生活环境、社会环境中，不同历史文化、民族地域、人文生活等因素的影响下，水彩画作品所表现出的艺术语言、情感方式、审美观念都开始得到改进和完善。内蒙古水彩画在上世纪80年代初得到迅猛发展，其选择的创作出题得到改进，改革开放所带来的新潮思想让水彩画画家展现自我创作思想，但是，因为所有水彩画画家的经历不同，受到生活环境、社会风气的影响，其创作精神内涵也出现差异，有的水彩画画家主要目的是寻求创作题材上出现转变，还有的画家所追求的则是作品尺度上出现的变化。在最近几年发展过程中，内蒙古水彩画画家开始为新的发展寻求思路。虽然，水彩画受到技法材料、艺术功底的影响较为明显，但是，其依然在预计俱进，始终追求表现形式和艺术风格的突破。

　　（一）地域特征

　　地域性绘画工作要能够通过地城性题材来实现，但是，这并不是说地域性绘画只停留在题材表面，在创作过程中要能够将地域性文化作为发展动力。题材转换作为绘画创作创新的符号，所以，其创作过程也是地域性文化理念下的产物。广阔的地域性、独特的民族特色、人文精神让内蒙古地域性文化更加丰富，现代艺术潮流中，内蒙古地域性绘画开始得到认可，无论是世界，还是地域，其创作的绘画作品并非是生活的翻版，而是将某种精神传递给人们。

　　（二）艺术语言

　　首先为地域性给内蒙古水彩画艺术语言发展带来的影响，地域性文化和水彩画传统风格互相融合，水彩画画家固守常规的风格和多彩丰富的地域性文化融合在一起，并将特色展现在绘画创作中，多彩丰富的地域文化和水彩画传统风格融合在一起，保留传统风格所具有的优势，吸收地区文化的精髓，从而形成独具特色的艺术语言。

　　其次，地域文化和多元文化有机结合在一起，所谓的多元文化表示的就是艺术语言多元化，当前，内蒙古水彩画广泛使用不同的风格理念、艺术手法来突破传统水彩画的绘画风格，融合更多的艺术语言，改变自我语言较为单调的状况。例如内蒙古水彩画画家将水墨画中所具有的“水”法，版面的水印效果、设计的组合构成和水彩画的语言以及地域特征语言融合在一起，让水彩画不失去本身特色，容纳更多艺术语言，在新的艺术语言发展上表现出更多的色彩。

三、结语

怎样将水彩画技法和内蒙古地域性绘画语言结合起来，从而让水彩画体现出自我特色，怎样提速内蒙古水彩画的时代性、地域性，是水彩画作家追求的共同目标。从西方绘画传统文化传入到中国之后，中国的传统文化开始与其融合。而且，民族性、地域性、个性和时代性的有机统一让内蒙古水彩画中融入更多的绘画性语言，通过民族性来体现出时代精神，创作出个性独特的艺术作品。

　　[1]陈志浩,温洪伟.从表现技法的差异性看中国南北方水彩画的地域性[J].艺术与设计(理论),2013(09):151~153.

　　[2]闫海涛,沙永汇.东北水彩画的地域性特征[J].才智,2012(23):146.

　　（作者单位：呼和浩特民族学院）

　　本文系地域特征影响下的内蒙古水彩画艺术研究 项目计划编号：NJSY16275；课题名称《地域特征影响下的内蒙古水彩画艺术研究》是教育厅课题。

　　高特木乐（1980-），男，通辽奈曼旗人，硕士，讲师，研究方向：美术学。