李梓阡

　　爱情悲剧下的女性内心解读
——评电影杜拉斯《情人》

　　李梓阡

　　玛格丽特·杜拉斯的自传性作品《情人》在小说获得巨大反响后，电影以动态的艺术形式将小说静态的呈现出来，用丰富的内容与深沉的情感展现实现了艺术魅力的彰显，让我们在欣赏影片的同时收获了美与情的现实启示。

　　《情人》 电影

　　《情人》作为玛格丽特·杜拉斯的自传性作品，一度因为大量的欲望描写与异域风情描绘而备受争议，但这丝毫不影响读者的关注热情，并因此奠定了杜拉斯本人在文学史上的重要地位，更是掀起了杜拉斯文学的阅读热潮。

　　小说讲述了一位中国富家子弟与贫穷法国姑娘的爱情悲剧。整个文学基调苍凉感人，细节之中尽是丰富的心理描绘。而电影针对部分情节进行了艺术加工与改造，男主人公被定义为侨居越南的中国北方青年，而女主人公则是法国殖民地统治下的一位白人姑娘，男主人公的年龄设定在三十岁左右，有着富裕的家庭背景，而女主人公则一无所有，年龄仅为15岁。不同的国别，年龄的跨度，加上既存的地区与种族差异使得这份感情备受争议，也因此奠定了爱情的悲剧意蕴。

一、电影《情人》的形象性语言分析

电影作为有声的艺术形式，需要带给观众的是视觉与听觉上的双重享受与满足，而视觉方面则主要借助人物形象的塑造实现整体视觉形象的打造。在《情人》这部电影中最重要的就是人物的服饰语言设计。每一部影像艺术作品都是创作者与欣赏者的交流对话，该电影中，导演阿诺成功实现了人物形象的塑造与情节发展的融合，使得电影故事性与审美性都得到了保证。特别是当女主人公首次出场，以会议的方式进行独白展现，大胆运用了纵向流动镜头，对女主进行了全方位的展示，简朴宽松的连衣裙下隐约展露的是她细腻的肌肤，年轻的形象在观众心中扎根。佩戴的男士礼帽从侧面展现了女孩的青春叛逆，而这份叛逆正是女孩能够在之后产生冲破世俗大胆相爱的勇气原因。脚上一双磨破的高跟鞋也在提醒观众女主人公所具有的觉醒意识，另一方面也反映出其窘迫的生存状态。而男主人公的出场则与之形成鲜明对比，西服打扮暗示着他接受过西方良好的教育，带有浪漫主义色彩。在他走出车门时用手帕轻轻地在额头上擦拭汗水，显示了他斯文的同时也是为结尾中最终屈从于父母的安排埋下伏笔。

　　与门当户对的中国女子结婚，男主人公像提线的木偶麻木冷漠，而婚礼则设计得十分隆重庄严。女主不争不闹，一身越南打扮安静地倚在栏杆上看着这场不属于自己的婚礼。当他们目光相逢，无言的凝望是最好的结局，爱情最终在种族歧视与差异中划上忧伤的终止符。整个电影采用双线发展的方式，借助象征、暗示等展现方式实现了对痛苦的放大性表达，这份爱情的绝望也淋漓尽致地呈现在世人面前。

　　电影与小说虽表现载体不同，但借助肢体进行语言的传达却是相通的，每一个情节的发生发展都存在必然的因果关系，为了最大限度地将恋爱由精神层面转化为肢体接触，为了更好地实现故事发展的奇妙契合，电影进行了创新性改编，借助新设的场景推动情感的表达。从湄公河上岸，轿车在通过一座凹凸不平的木桥时，出于保持身体的平衡，两人不约而同地将手放到座椅上又情不自禁地碰触到对方，男主人公小心翼翼地握住女孩的手，这种轻微的肢体接触表现的却正是双方深深的吸引与动心。影片借助暧昧的画面实现了爱情基调的奠定，也让缠绵的爱情在唯美的气氛中不断推向高潮。

二、女性话语权的体现

影片中，主角很明显是女主人公，导演也是借助女主人公之口，借助话语权的表达体现着女性的内心世界，叙说女性的情感需求与心路历程。

　　从影片中我们看到了女主人公与杜拉斯的融合，“我”就是杜拉斯，而杜拉斯就是电影中的“我”，这种第一人物呈现的方式也是对女性话语权的主导性体现。杜拉斯借助对女性感觉与情绪的描绘，传递出的是女性主义特有的感性经验，是女性生存状态的激烈展示。在电影中作者总是借助对女性的情欲渴望及生存困境的无奈展示内心的不安与悸动。在整部影片中有多个“我”存在，而这些“我”的存在都是表达既定的女性意识，这些多个自我的组合成为女性自我觉醒形象的代表。观众在观看影片时往往能从自我角度出发，发现潜藏在银幕之中的深层次的女性自我，此时女性的地位发生变化，从单纯的被讲述者转化为电影中的讲述主体，在电影中流露出女性的互换意识，在影片中叙述的对象不是“我”或者偶尔出现的女孩，更多的是对象之间的亲疏关系，在这种女性自我的表达中，如果陈述主体不再是“我”，很容易令男性话语权凸显，使得对女性的界定分析停留在男性的传统审美层面。但是我们也应该看到民族外在的差异性因素成为女性话语权束缚的主导力，当强烈的女性意识与残酷无情的现实世界发生激烈碰撞时，原有的美好愿望支离破碎，因此电影中的女主人公不得不借助放纵的情欲麻痹自己，让沉寂在心中的美好愿景在与现实的抗击中转化为更为深层次的心理矛盾。

　　电影是成功的，杜拉斯笔下的女性主义得到了觉醒，她拥有独立的思想，拥有对话语权的无限渴望，但是在特定的背景下，在男权占主导的社会环境中，她的努力却都是徒劳，理想与欲望只能封存在内心深处。电影用丰富的内容与深沉的情感展现实现了艺术魅力的彰显，让我们在欣赏影片的同时收获了美与情的现实启示。

　　（作者单位：安徽大学艺术学院）

　　李梓阡（1991-），女，安徽宿州人，硕士，研究方向：戏剧影视学。