试论电影改编中文字与图像的对立与共生
——以《色戒》的电影改编为例
蓝 菊
本文尝试以张爱玲小说《色戒》改编为电影为例，分析了电影里文字与图像的对立与共生关系，并借此讨论文学与电影改编的关系。
电影改编 文字与图像 对立与共生
文学与电影是相互对立又彼此共生的，这更直接的表现为文字与影像的对立与共生。从张爱玲到李安，《色戒》的电影改编，较典型的表现了这样的关系状态。张爱玲写作了《色戒》，讲了一个很简短的故事，王佳芝要为了民族大义去刺杀特务易先生，但最终产生了情感，放走了易先生。这是一个具备文学典型性的故事，有文学冲突，注重人物的心理描写，是典型性的文学作品。但当李安把《色戒》经由文学作品改编为电影时，便牵涉到了一个经常讨论的范畴，既从文字读写的时代到读图时代的过渡与转变。
一、电影改编中文学文字与电影图像的共生
文学在这里很多时候就是指的文字与图像的关系。这样的共生有多方面的表现。一方面，文学服务了电影，给电影提供了题材，同时，电影也帮助文学更好的完型。“口传的文学变成文字写定的文学，从一方面看，这是一个大进步，因为作品可以不纯由记忆保存，也不纯由口诵流传，它的影响可以扩充到更久更远。但从另一方面看，这种变迁也是文学的一个厄运”，电影弥补了从口传时代走向文字时代时的文学部分功能性的丢失。在《色戒》中，如果没有张爱玲求诸于文字所描写出的王佳芝、易先生，甚至邝裕民，就不会有荧幕上的《色戒》。文字带来了文学初次意义上的完整性，而李安是直观的呈现了这样的可能。更多受众通过图像的方式进入到了这个文学故事，更好地传播了这样的状态和精神。从文学到改编为电影，在读图时代使受众变得更加泛化。
当然，在这样的共生关系中，电影有时候也会部分的调整文学的表达，使文字尤其是相距时代较远的文字，变得更加的贴近当下的状态。李安的电影《色戒》不仅是拓宽了张爱玲小说的受众，也在改变的过程中，对人物关系、部分状态进行了导演个人理解的加入。电影《色戒》在处理易先生的性格、王佳芝的性格，包括结尾部分，都有所改变，相比较小说而言。这些改变去完善了小说，而同时又是因为有小说，才存在了这样的可能。
二、电影改编中文学文字与电影图像的对立
某种意义上，文字和图像是对立的，文学和电影也是对立的。因为很多文字根本就不具备影像还原的可能。文学文字很多时候可能就只是单纯的一种意识流的状态，一种感知，而这样的感知根本就没有为电影改编的实现提供可能性。电影《色戒》里也遇到了这个问题。虽然张爱玲在写作小说的同时也写作电影剧本，但毕竟《色戒》是很小说的事物，很私人化。例如小说里，有一段写王佳芝的心理状态，“她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕、阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬”，这样的东西其实是很文字化的描写，很难用电影镜头去还原这样的心理状态。李安改编的《色戒》，很大程度上通过光线、人物表情、人物对话等镜头语言去拓展了《色戒》，但仍然解决不了这样的问题。文学为电影提供了模板、故事的原型，电影去丰富文学，可是共生之下依然是对立的。
在小说《色戒》里，还有类似于这样的描写，“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的”，当这样的非常典型的文学式的只能通过文字表达的美学出现时，要在电影镜头下加以呈现，变得非常困难。这也是其他文学作品在改编成电影的过程中经常遇到的，因为二者不在同一个美学表达的手法中。从文字美学到视觉美学，本来就是有些困难的转变。《色戒》的改编，正是体现了这样的对立。有时候有些情绪似乎只能通过文字加以表达，这也就是文学理论中所提到的表达的困境。电影语言在这样的时候，要做到顺利表达非常困难。多媒体视觉艺术的文化特征，注定了文字的主体特征有所差距，不尽相同。
三、结语
从文字改编为电影，一直会遇到各种各样的问题。但文学作品改编为电影已经成为经常性的做法，在这样的改编中，有共生，也有矛盾和对抗。李安对于张爱玲作品的改编，很大程度上去缓解了这样的矛盾，并在改编的过程中通过一系列电影手法的加入，去对文学作品做出了调整和修正。但文字描写所具有的抽象性也在电影中被很大程度的消解了。所以，从文学文字作品到影视改编，始终是有所出入和改变的。李安的《色戒》尽量去避免了文学作品改编中可能出现的不足的问题。这就提出了一种可能性，在电影
注释：
①朱光潜.谈文学［M］.北京大学出版社，2013（1）：32.
②张爱玲.色戒［J］.张爱玲文集（第一卷）.安徽文艺出版社，1992（7）：（1版）98.
③张爱玲.色戒［J］.张爱玲文集（第一卷）.安徽文艺出版社，1992（7）：（1版）96.
［1］张爱玲.张爱玲文集（第一卷）［J］.安徽文艺出版社，1992（7）：1.
［2］朱光潜.谈文学［J］.北京大学出版社，2013（1）.
（作者单位：重庆电子工程职业学院）
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