张 萍

　　（西安培华学院，西安 710125）

　　柳永是北宋前期词坛上著名的词家，词到了柳永手中，已由北宋初年士大夫之词雍容典雅的格调转向通俗。尽管柳永词在当时民间的影响很大，但是在文人士大夫眼里也是不被认可的，因为在北宋前期，文人的词学观念认为词为艳科，词为末流小道，词的地位不能和正统的诗文相提并论，只是文人娱宾遣兴时所作。柳永这样专力于词，并且常常出入秦楼楚馆，为歌妓填词的行为当然不为当时的文人士大夫所认同。尽管柳永的词大部分被认为“格调不高”，然而在他的词作中有一首词可谓其词作中的雅词，亦被苏轼认为“不减唐人高处”，这首词就是《八声甘州》。

　　关照全词的内容，这是一首登高词，由此而引发词人的思乡之情和羁旅之愁。在中国古代，文人读书仕进，他们都希望能够“登高”，进入仕途实现自己的价值和理想。但是很多人在仕途登高的过程中并不是很顺利，登高便成为他们意念中的向往和内心深处的一块伤疤。因此在客观登高时，自然会引发文人内心的无限感慨，继而生发出士不遇的怀才不遇之情。

　　这首《八声甘州》是柳永在屡举不第、仕途失意之时客居南方时所作，所以这首登高词包含以上两种登高文学普遍的内涵。

　　词一开篇“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，词人从登上高楼之后目光所及之处写起：潇潇暮雨连绵不断，犹如词人内心的意绪，楚天之阔、长江之广，本可以使登临高楼的词人心境开阔，但萧萧而落的细雨又使这种开阔的意境蒙上了淡淡愁云，更何况是在这个深秋的黄昏之时。

　　“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此三句历来被文人高度评价，就连很瞧不上柳永词的苏轼也赞美此三句“唐人高处，不过如此”。一个“渐”字领起下文，在这里起到了领字的作用，“渐”又表现了时间的推移过程，从“潇潇暮雨洒江天”到“关河冷落，残照当楼”，时间逐渐推移，从潇潇雨落到霜风凄紧再到雨过天晴，词人一直在高楼凝望，可见词人登楼不只是为了观景。

　　“是处红衰翠减，苒苒物华休。”这是词人看到的眼前景物，一片萧瑟冷清、毫无生机。秋天本来没有主观情感，可是因为秋天草木凋零、万物萧瑟，所以很容易让人产生悲秋的情怀，再加之秋天本来是收获的季节，对于那些没有“收获”的人而言，客观自然的景物变化很容易引发他们内心的感伤之情。

　　除了“红衰翠减”的萧瑟秋景外，还有滚滚东流的长江水，“唯有长江水，无语东流。”流水在古人笔下往往象征时间的流逝，“逝者如斯。”滚滚东流的江水就像不断逝去的时间，一去不复返，从而引发文人对于时间流逝的感慨；

　　词的上篇主要写景，词人登上高楼所见之景，但又句句关情。

　　词的下片主要言情，但也句句关合上片之景，情中有景、景中有情。一为思乡之愁。“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”登上高楼，眺望远方，客居他乡的词人自然想到了北方的故乡，但是词人在此用了“不忍”二字，因为他知道登高必定会勾起思乡之情，可是故乡渺邈不可及，反倒使内心的归思难收，在“不忍”与登楼之间我们体会到词人深深的思乡之情。

　　二为羁旅之愁。“叹年来踪迹，何事苦淹留？”“年来踪迹”“淹留”都说明词人离开故乡，长期在外漂泊。

　　三为无成之悲。北宋时期是一个礼优文士的时期，文人多有士进之心和忧患意识，但是柳永在仕途上也抑郁不得志。作为词人心灵栖息地的故乡他也不能回去，因为他还功名未遂，还不能衣锦还乡。

　　四为怀人之情。“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！”此句写的绝妙，明明是词人自己因为登高而思乡怀人，但是却偏偏不写自己此时内心的怀人情感，换而从对方写起，想象佳人如今也正在闺阁的绣楼之上登高远眺，想念自己吧。

　　“误几回、天际识归舟”，佳人登楼远眺，希望自己等的人能够回来，可是却苦等不来，这一句也有一个时间的概念包含其中，可见佳人在高楼眺望之久。“天际识归舟”又关合上片的““唯有长江水，无语东流”，这天际间飘来的归舟就是从长江的那一头漂泊而来的，词人的思念之情也随着滚滚东流的长江水流向佳人，长江水在这里也成为传递相思的信使，把各在天一涯的游子与佳人连接在一起，使两处相思汇合于一江。

　　综上所述，柳永作为北宋前期词坛上重要的词家，其词虽然内容格调不够高远，但这首《八声甘州》却意蕴丰富，意境深远，含蓄蕴藉，可谓柳词中的一首雅词。