□ 周新民

　　其实，中国现代文学史上中国学者与作家的面目很难以明确地、清晰地区分。鲁迅、郁达夫、沈从文、闻一多、俞平伯、钱锺书、施蛰存等等，都有学术著作问世，也多是新文学史上卓有成就的作家。之所以出现这种现象，盖因文学创作与文学研究之间，在个人能力与素质上，具有诸多共性。一名优秀的学者，对于文学作品的审美感知能力，一定是很突出的。虽然文学创作与文学研究所依仗的能力、素质侧重点有所不同,但是，文学创作和文学研究都需要丰富的想象能力，也都需要渊博的学识和创造能力。不过，随着学科分工越来越细密，文学研究领域日益细分，学者的文学创作能力一定程度上受到了影响。但是，进入到1980年代以后，高等教育的发达和学术研究的进一步发展，作家学者化和学者作家化的现象日益明显。王安忆、毕飞宇、格非、马原、王家新等，在文学创作到一定程度后，纷纷进入高校，也都有著述问世，给作家的身份打上了学者的符号。另一方面，学者的作家化所引起的效应也是非常明显的，最为典型的自然是余秋雨。作为1980年代优秀学者，余秋雨在1990年代的散文创作，独领风骚，掀起了学者散文创作的小高潮，成为当代文学史叙述无法回避的重要文学现象。

　　就文学批评家和文学史家这一群体而言，他们的文学创作自是文学领域里的一道无法忽视的风景线。就本专辑来说，雷达在文学评论写作之余创作了大量散文，和他的文学批评一道，构成了完整的文学雷达形象。於可训在进入武汉大学就读之前，就是一名有名气的诗人，从事文学研究之后文学创作只是偶尔为之。而21世纪以来，於可训创作了不少短篇小说和散文，成为一名多栖文学人。董之林的游记，别具一格，显示了文学研究者丰富的知识储备。上述几位学者的文学创作，从不同方面丰富了文学创作的个性。我以为，无论是作家的学者化还是学者的作家化，都是中国文学在发展过程中宝贵的财产，值得研究。

　　[华中科技大学中文系]