我是一个小时候没怎么见过水的北方人,在黄土高原上,河流是罕见的,更不用说湖泊与大海,以至于小时候见到浇地的水渠,都会把它当成河流,幻想着能从里面钓出一条鱼来,任何有水的地方都能让我流连忘返一阵子。因为缺水,没有人会养鹅,所以我直到十五六岁才第一次见到了真正的鹅。直到现在,无论在哪里,我只要看到有水龙头在滴水,就会像强迫症一样过去使劲拧紧。
人越是缺少什么就越是会幻想什么,所以可以想象我当年在黄土高原上对大海的各种幻想,我甚至幻想过在鲸鱼的嘴里搭个房子,点支蜡烛,横渡大海。它对于我来说,神秘、遥远,完全是异域。多年之后我终于见到了大海,一开始是好奇而敬畏的,敬畏它的巨大与包容,敬畏它居然能孕育出像蓝鲸这么庞大的动物,敬畏它的斑斓与壮美。尤其是在满月的晚上,月光铺满整个大海,整个海面闪着银光,水天之间的界限消失了,天地缝合于一处,而人在其中是如此渺小,又是如此震撼,让再卑微的灵魂都生出些庄严之感。
时间久了,便生出枯燥感来,会觉得浩渺无际的大海其实与沙漠有相似之处,深陷其中时都会生出绝望感与很深的孤寂感。时间再久一些,便会发现那种独属于大海的海洋文明,过于悠久,过于庞大,以至于想到它们的时候,觉得它们就像那些巨大的史前巨兽正一步一步向我走来,光是它们投下的阴影便足以让我震慑不已,但它们又轻盈得像是一种幻象。
地球上最早的生物皆始于大海,最早的鱼类爬上陆地,慢慢进化为最早的猿类,又慢慢进化为最早的人类。人类和万物的祖先都来自大海,我想,这可能就是人类面对大海时会不由得产生敬畏的原因,好像那是自己的故乡。作为一个普通人活在这个世上,虽然每日消遁于众生之间,却还是有诸多困惑与苦痛,那些苦痛是那么渺小,却又真实地啃噬着人的神经。再加上生活过于真实琐碎,巨大的重力不断拖着人下坠,使我想避开一些太过具体现实、太贴地行走的素材,虽然能力和目力都有限,但起码可以把目光投向更渺远一些的地方,被更大更远的东西所牵引。如同一个人被月光的磁场所笼罩,即使外观上什么变化都没有发生,在内心深处,在意识的某个角落里,却总有什么东西和从前不同了,也让一个凡俗的普通人(比如像我这样的)产生了片刻的飞翔感与庄重感。
《我们骑鲸而去》中写海岛不是因为我熟悉海岛,相反,我对海岛太不了解了,也因此对它太好奇了。海岛有着与大陆完全不同的生态,还有着最独特的海岛文化,像岛民一样写出一座岛的细微肌理非我所长,也不是我的关注点所在。海岛对于我来说,更是一个抽象的存在,所以我在一个中篇小说里,尽可能多地把世界各地形态各异的小岛浓缩于一处,让所有这些岛变成了一座岛,它并不是具体存在的,只是我想象中的一座岛。在我的想象与理解中,它已经从一座岛的肉身里长出了更多的涵义与象征,已经长出了带有文化属性的魂灵。每一座岛都有它独特的气质,但所有的岛都放在一起,就会生出一种极其绚烂的效果,像追光灯照耀的舞台,小岛变成了世界剧场,变成了最考验人性的实验室。这得归功于小岛本身的环境和条件,它太小了,孤悬于大海之上,四周茫茫皆海水,海岛上的资源又是极其有限的,包括食物和淡水,然后就是可怕的会把人逼疯的孤独,远离人类和人类的一切勾心斗角、自相残杀,享受着酷刑一般的自由。没有人比海岛上的人更想念人类,不是想念某一个人,是想念人类。孤独让尘埃般的个体忽然与天体般庞大的人类真正有了脐带,也让一个从不思考自由为何物的人第一次开始思考到底什么是自由。海岛其实能给人一种重生的机会,当然前提是,能活着离开海岛。也许,没有绝境就不足以有重生。
在这几年的写作中,因为时常自感渺小脆弱与笨拙,所以不由得开始去向往一些更宏阔的东西,也许是因为从这些宏阔的存在里,人能汲取到能量,能去平衡自己的世俗感。有时候想想人类的进化会觉得是一件多么有意思的事情,最早的祖先从大海里爬出来,渐渐长出四肢,渐渐直立行走,渐渐变成了今天的我们,想想历史上那么多的国家朝代与政权更迭都已经化作云烟,连一丝痕迹都没有留下,而今天的我们,尚能思考的我们,也必然有一天汇入这云烟当中,我们在人类的文明进程当中,只是一滴水。但是我们本身就属于文明的一部分,我们的存在就是文明。那无论最后如何消逝,我们都曾有过绚烂的一瞬间。这也许便是个人的意义所在。
在海岛这个剧场上,陆陆续续有人登场,又陆陆续续有人退场,有人出生,有人死亡,有人哭泣,有人欢笑,人性的戏剧从不曾间断也不可能间断。在我想象的这座海岛上,有生命力强大到野蛮的人,可以睥睨世间所有的苦难,可以在荒无人烟的海岛上为自己种出希望;有与世隔绝多年却仍然保留着最后风骨的艺术家,仍然会选择为自己保留最后的尊严;有犹疑在世俗间的思想者,想远离人类的纷争,又无比眷恋着人类。有希望者终会在大海深处建立自己的王国,而有尊严者在绚烂慈悲的大海中最终骑鲸而去。
无论世事如何变幻,无论文明如何进退,最后我们会发现,沧海桑田,唯一能留下的也许只有大海和挚爱,那些最真诚的最血肉相连的人类情感,它们会与时间一起不朽。
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